Ярославский музей-заповедник завершил работы по мультимедийному проекту «Полная публикация монументальной живописи Спасо-Преображенского собора в Ярославле. 1563 - 1564 годы». Последней деталью стала колористическая копия-реконструкция одной из фресок XVI века, которую установили в Спасо-Преображенском соборе.
Напомним, в 2025 году заявка, подготовленная заместителем директора музея-заповедника Светланой Блажевской, победила в конкурсе грантов Президента РФ для поддержки творческих проектов общенационального значения в области культуры и искусства. Главной целью проекта была фотофиксация уникальных фресок Спасо-Преображенского собора – единственного в России памятника монументальной живописи времён Ивана Грозного. Президентский фонд выделил 1 млн рублей на этот проект, ещё 0,3 млн предоставил Ярославский музей-заповедник.
В ходе реализации гранта сотрудники музея и его партнёры организовали подробную фотофиксацию и оцифровку фресок собора, разместили в храме электронную инфопанель, где можно прочитать о живописи собора и посмотреть её фрагменты в приближении, провели цикл тематических лекций и экскурсий и организовали турнир интеллектуальных игр «Два Ивана». А теперь в храме появилась реплика фрагмента фрески «Шествие праведников в рай» из композиции «Страшный суд».
– Собор прожил долгую жизнь, более 500 лет. За это время его живопись несколько раз переписывали и обновляли в соответствии с возможностями Спасо-Преображенского монастыря и веяниями каждой новой эпохи, – рассказывает Светлана Евгеньевна Блажевская. – В результате первоначальные цвета в значительной степени были утрачены, особенно большой урон был нанесен сплошной промывкой живописи раствором каустической соды (щелочь, гидроксид натрия) в XIX веке перед очередным поновлением. Каустик использовали для растворения и смывания со стен грязи и копоти от свечей, попутно происходило значительное обесцвечивание цветовых пигментов стенописей. При реставрации собора в ХХ веке были максимально раскрыты фрески эпохи Ивана Грозного, но восстанавливать цвета не стали. Поэтому посетитель видит стенопись в голубовато-пепельной дымке.
Установленная в соборе колористическая копия-реконструкция показывает зрителю первоначальную цветовую гамму. Её восстановили по сохранившимся на фресках частицам пигмента. Реставраторы Алексей Грешило, Сергей Крылов и Владимир Сорокин (Ярославский центр содействия научной реставрации имени З. В. Полещук) смогли воссоздать первоначальные цвета и написать копию-реконструкцию, используя старинные технологии. Правда, при изготовлении основы без современных материалов было не обойтись, ведь веса настоящей штукатурки не выдержала бы ни одна подставка. И теперь, глядя на реплику фрески «Шествие праведников в рай», мы можем получить представление, какой яркой была стенопись собора во времена царя Ивана IV.
Подчеркнём, что подобная колористическая реконструкция фрески, пожалуй, единственная в России. И теперь к спискам уникальных характеристик Спасо-Преображенского собора добавилась ещё одна. Напомним, что:
-
это древнейшее из сохранившихся зданий Ярославля,
-
это единственный памятник монументальной живописи времён Ивана Грозного;
-
это единственный пример из XVI века, когда до нас дошли имена авторов росписей («а подписывали мастеры московские Ларион Леонтьев сын, да Третьяк, да Федор Никитины дети, ярославцы Афонасей и Дементий Сидоровы дети»).
Дадим слово реставраторам:
Владимир Сорокин:
- Облегчённое паркетированное основание изготовлено по принципу каркасно-реечной конструкции с использованием пенопластовой подушки. Штукатурка не подлинная, поскольку пенопласт предполагает использование синтетического связующего и вяжущих. Использованы известково-песчаное штукатурное основание с применением синтетических добавок и шпаклёвка с мраморной пудрой, ярославские реставраторы уже более четверти века используют этот продукт для мелких шпаклёвок.
Алексей Грешило:
- Условное копирование фрагмента композиции «Страшный суд», с учётом основы, не позволяло написать по сырой штукатурке. Поэтому работа выполнялась темперными красками сразу alsecco – по сухому. Через многие этапы, которые выполняются непосредственно на стене, пришлось перешагнуть.
Раньше мастер-знаменщик намечал контур рисунка на сырой штукатурке, оставляя линейную борозду – графью. Я повторил этот приём на сухой поверхности, подбирая иглы разной толщины.
Темпера готовилась традиционным способом. Пигменты – основа всех красок – перетирались хрустальным курантом на воде. Полученная паста долго хранится, в отличие от готовой краски. По мере необходимости она смешивается с эмульсией, состоящей из яичного желтка и слабого уксусного раствора, кваса или вина. Готовая темперная краска разбавляется до нужной консистенции известковой водой для лучшего сцепления материалов.
Используемые пигменты – это минералы, обладающие красящим свойством. Из жёлтых – различные оттенки охры: ярозит, сиена, гётит. Зелёные: глауконит, волконскоит, малахит. Синие: азурит, лазурит, вивианит. Красные: киноварь, гематит. Из жёлтой охры с помощью обжига получали красную охру. Для чёрных использовали уголь, шунгит. Коричневые: умбра, разные окислы марганца. В качестве белил использовалась известь.
